3年前，金宇澄在“弄堂网”上一段一段发帖，写心目中上海的“世态人情”，他不会意识到，这部经过多次修订的35万字长篇小说《繁花》，日后会成为读者追捧的目标，还获得了“五个一工程”优秀作品奖，成为深度表现上海的当代经典读本。

　　10多年“憋”出一部好作品

　　金宇澄是《上海文学》常务副主编，青年时代赴黑龙江务农、回沪后做工，后任文化宫职员，上世纪80年代登上文坛，获上海青年文学奖、《上海文学》奖。因为离别8年，上海这座“母城”给他更深刻的印象，长时期担任小说编辑，也使他对小说的样式和内容有了更高的要求，一旦打破沉默，这些感受便奔来笔底。

　　“憋”了10多年，“憋”得太久，金宇澄形容进入熟悉的叙事环境，仿佛一股洪流推动。初稿写到10万字，他感觉“做什么事都没兴趣，就是想急急忙忙回家，就想在电脑前面不停地写下去，不分日夜”。金宇澄说：“这阶段仍然是无意识的，当写到全稿近三分之二，双目失明的黎老师向阿宝讲述悲惨的一生，整个片段只有4000字，我写完了突然站起来，心脏剧烈跳动，我意识到了这会是一部好小说，一部有力量的小说。”

　　笔下人物基本都有原型

　　《繁花》出版后，很多人都好奇书中人物是否有原型。金宇澄肯定了这一点：“基本都有原型，一般经过打乱与整理，但所有事都有依据，都不做加法，而是减法。例如书中小毛，原型是插队时在火车上认识的第一个伙伴，回城后在工厂食堂做事，做保安，终生未婚，他经常跟我讲故事。”

　　“很多人物，故事和言论，我都是憋着力量写的，就是只讲三分，而不做通常的扩展和渲染，只做压缩，因此王家卫说《繁花》很浓，可以写很多本。我需要压着这些情感和心情，让读者自己体会；其实写到很多段落，很多人物，我内心都有哭泣的感觉，但我绝不渲染，宁可静止在最有力量的时候。”